Guillaume Bijl - 'Für Garderobe keine Haftung'

Guillaume Bijl: „Für Garderobe keine Haftung“, 1990.

• Auflage 750 Exemplare
• Dieses Exemplar ist auf der Rückseite der Box nummeriert: 252 .
• Abnehmbares Objekt: Teller mit Garderobe und Titelschild.
• Mappe mit 18 Ansichtskarten mit Aufnahmen von Installationen von Guiaume Bijl und einer Informationskarte.
  
• Im Originalkarton.

„Im Gegensatz zur Parodie macht Ironie die Funktion des Autors untrennbar mit der Funktion des Betrachters verbunden und umgekehrt; nicht aufgrund irgendeiner Form von Komplizenschaft oder Verständnis, sondern aufgrund der Debatte und ihres Ergebnisses. Wenn Ironie über Malerei spricht, sät sie Verzweiflung, wenn Ironie über Kunst und Kultur spricht, macht sie die Frage so schwierig, dass man gezwungen ist, eine Antwort zu finden“ (Thierry de Duve in „Resonances du Readymade, Duchamp entre avantgarde et tradition“) ' / Editions Jacqueline Chambon, Nîmes 1989, S. 186).

In diesem Sinne spricht die Ironie, jetzt, da Witte de With, ein neuer Ort, eine „Garderobe“ für Kunst und Kunstwerke, mit einer Ausstellung und einer Edition von Guillaume Bijl eröffnet wird. Der belgische Künstler Guillaume Bijl (Antwerpen 1946) „testet“ seit mehr als zehn Jahren Institutionen, deren Name oder Charakter mit Kultur verbunden sind, auf ihre Eignung als „Orte der Kunst“. Oder sollte Fragilität statt Benutzerfreundlichkeit geschrieben werden? Im Fall von Bijl wird die Frage der Nutzbarkeit für die Kunst zur Frage der Lebensfähigkeit der Kunst. Und ist es heutzutage noch angebracht, von „Orten für Kunst“ zu sprechen?


Guillaume Bijl zeigt unbestreitbar die Ähnlichkeiten zwischen der Präsentation und Präsentation von „Merchandise“, etwa in den glänzenden Villen und beleuchteten Showrooms der Peripherie, und der Klassifizierung und Demonstration des „Bric à Brac“ in den stattfindenden Museen und Ausstellungsinitiativen überall gleichzeitig. Dass es in beiden Fällen um die Realität geht, ist eine unbestreitbare Tatsache: Dem Expositionston und der Expositionszeit entgeht nichts und niemand. Der Ausstellungseffekt hat sich zum Thema gemacht und das Bedürfnis danach ist real. Die Frage ist, wer und was dieses Bedürfnis erzeugt.
Die Rohheit und Vielfältigkeit von Bijls Produktion zeigt, dass ebenso wie die „Ware“, die Fragmente und Objekte, die in den Museen und Ausstellungen zu sehen sind. sind austauschbar geworden. Sie sind zu Requisiten oder Sets geworden, die nur auf sich selbst verweisen und nur dann eine Daseinsberechtigung haben, wenn sie in Form von Katalogen oder Bildkarten, am besten in Farbe, reproduziert werden.

Guillaume Bijls Projekte erhalten so den Charakter ironischer Komödien, die vom Betrachter eine unmittelbare Antwort auf die Frage verlangen: Wer ist für die Schäden oder den Verlust der Kunst verantwortlich? „Für Garderobe keine Haftung“ könnte der Titel bisher unbekannter Stücke von Thomas Bernhard oder Botha Strauss sein,