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Metallic-Lackierung mit UVI-Lack auf Aluminium-Sandwichplatte mit Wabenkern. Signiert, betitelt und datiert mit Permanentmarker auf der Rückseite der Aluminiumplatte. 14,5 x 9,5 x 1cm.
EL Emotionale Landschaften:
Emotionale Landschaften. In dieser Serie schlage ich im Vergleich zu meiner vorherigen Serie codierter Gemälde eine noch größere formale und repräsentative Reduktion vor. Es ist ein Schritt in Richtung einer Entmaterialisierung der Arbeit. Dieses Bild, das wir unbewusst wiedergeben, konfiguriert eine Reihe von Empfindungen, die von unserem visuellen Gedächtnis vorab festgelegt wurden. Das Interessante daran ist, dass der Betrachter selbst, der das Objekt betrachtet, sein eigenes repräsentatives Bild einer Landschaft konfiguriert, die nur in seinem Unterbewusstsein vorhanden ist.
Dieses Gestaltspiel wird bewusst provoziert, um zu hinterfragen, wie die Semiologie einer visuellen Sprache aufgebaut ist, die durch unsere eigenen Grenzen der Darstellung bedingt ist und oft willkürlich artikuliert wird. Es ist eine Reflexion über die mehrdeutige und unbestimmte Struktur von Sprachen zur Kommunikation menschlichen Denkens. Ein Gemälde, das über seine formalen Grenzen hinausgeht, um sich in seiner Umgebung und der es umgebenden Architektur auszudehnen und zu verwässern. Der ontologische Grund für diese Gemälde, die „Nuclei of Emotion“ oder EL (Emotional Landscapes) genannt werden, wird durch Farbe und Licht bestimmt, die die Essenz der sensorischen Kommunikation und der emotionalen Übertragung jenseits jeder rationalen Erklärung darstellen. Diese Objekte sind in die Zen-Ästhetik eingebettet, inspiriert von den Hexagrammen des I Ging oder Buchs der Mutationen, und stellen einen Verweis auf das taoistische Universum und das östliche Denken und die östliche Kultur dar.
Über Imanol Marrodán (1964) Als interdisziplinärer Schöpfer und Forscher leistet er neben anderen Aktivitäten kritische Arbeit durch verschiedene Veranstaltungen im Zusammenhang mit Kunst und zeitgenössischem Denken als Teil seines persönlichen kreativen Projekts. Das Konzept der Grenze, inspiriert von der Idee des antiken römischen „Limes“, den Eugenio Trias als Metapher für ein zivilisiertes, rational kontrolliertes Wissen zitiert, ist der Ausgangspunkt für ein Konzept der Grenze, das nicht als das Ende von etwas, sondern als Mittel für den „Anfang“ von Wachstum und Entwicklung verstanden wird. Diese Idee der Suche und Erforschung des Unbekannten und der persönlichen Identität im Zusammenhang mit natürlichen Prozessen und Rhythmen ist das zentrale Thema der Arbeit von Imanol Marrodán. Ziel ist es, einen immer breiteren Atlas von Bedeutungen mit unterschiedlichen Bedeutungen zu erstellen. Wir schlagen die Konstruktion einer Metasprache vor, die die verschiedenen Stadien und Erfahrungen umfasst, die als mentale Strukturen erlebt werden, die metaphorisch durch euklidische Geometrien und gleichzeitig auch durch Strukturen fraktalen und intuitiven organischen Denkens gebildet werden. Es handelt sich um den Gestaltungsprozess einer Erfahrung, die einen soziopolitischen Lebensraum in einer industriellen, materialistischen, technologischen und künstlichen Welt teilt, im Gegensatz zu einer natürlichen Umgebung, die eng mit den Gesetzen des Universums verbunden ist, die wir kaum kennen, aber dennoch spüren und erahnen. Er hat in Ländern wie Großbritannien, Frankreich, Deutschland, Portugal, Belgien, Korea, Argentinien, Chile, der Schweiz und den Vereinigten Staaten ausgestellt. Seine Arbeiten wurden auf internationalen Messen für zeitgenössische Kunst wie ARCO, VALENCIA ART, ARTE SANTANDER und DFOTO (Spanien), ART COLOGNE und KUNST KÖLN (Deutschland), KIAF (Seoul, Korea), ArteBA (Buenos Aires, Argentinien), BALELATINA (Basel, Schweiz) usw. gezeigt.
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